亲的画学院22届毕业生同学，你们好！

时光流金，画学院已走过了六十二个春秋。步入22年，咱们齐心共筑，在窘境中联袂前行、共同成长，渡过了这段特等而铭记的资格。

画学院围绕着国教授针和学院办学想维与教悔阅兵精神，以树德树东谈主为根柢，除名艺术教授轨则，业建设迈向了新台阶。

画学院有着厚的教悔传统，为国东谈主才培养作念出了进犯孝顺。剿袭“强根固本、无所不包、实践转变、业互补”的教悔理念，转变东谈主才培养模式。现存画、书道学、文物保护与建筑业，组成了三点复旧新的教悔架构与教悔体系，变成了特的业势与特。以国流业（画业）为引，带动三个业教悔横向与纵向的发展。同期，积参与间相助交流，进步扩大影响，努力为业东谈主才培养作念出新的孝顺。

画学院22届毕业生，本科画业34东谈主，书道学业22东谈主；硕士谋划生有五个谋划向，画谋划向16东谈主，书道谋划向2东谈主。本年的线上毕业作品展，其想想骨子与艺术样式丰富各样，艺术创作旨向加热心生命、热心生存、热心期间。在凸起业特的基础上，有吸纳跨业的有意资源，使创作作品具有鲜嫩的艺术生命力与艺术感染力。在疫情特等时期，本科生见示师和谋划生师们，积拓展线上教悔新法、新模式，充分激活了同学们业学习的主动和创造，反应出了画学院新的教悔面容，取得了可喜恶果。

在此，向吃力莳植的老师们表达真挚的敬意！对同学们所取得的精粹收货清晰由衷地祝贺！

愿同学们秉手传统、坚手逸想、不斥地进步，创造好意思好的东谈主生。祝愿同学们！

作品称呼 | 水墨山水《嘎山坚骨》系列之

作家  |  李忠泽

师  |  赵宝平

谋划向  |  字画与视觉传达

尺幅  |  65cm X 65cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  锦州塑料管材设备价格

我直在客不雅物象和主不雅情想表达之间,努力寻求视觉艺术传达的融与均衡，试图碎裂传统模式，寻找种现代的艺术谈话与标志图式。这次毕业创作既是我从自身的艺术实践开拔，对山水绘制式的种新识与新解。以有形之象传达象外之意，妙神遇，寄情状物以畅怀。为此，我对画发扬样式和技法、材料等面的探索，获取了些薄感与新知。吾追慕宋东谈主山水画雄强朴厚的风骨与气韵,以及气纳的凡精神品格。建构自我主体精神，以绘画样式好意思为引，寻求自我的山水绘制式谈话。

作品称呼 | 《放意山水间》

作家  |  李忠泽

师  |  赵宝平

谋划向  |  字画与视觉传达

尺幅  |  138cm X 35cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 水墨东谈主物《北东谈主肖像》系列

作家  |  唐翠媚

师  |  赵宝平

谋划向  |  字画与视觉传达

尺幅  |  48cm X 37cm X 4

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

在《肖像》系列中，依然延续了我直以来的热心点和兴致点——“东谈主”。生存中的东谈主，频繁感动着我，触发我对生命和精神力量的感知和悟。石刻艺术的特好意思质，赋予了我以其绘画造型谈话，创化文字样式而建设视觉传达的力量。作品呈现了我对丰富生命体组成的倾心，画面就怕的破败样式也投射了我内心对于生命的自省和感悟，以小不雅其大，透视生命的宽阔与限。

作品称呼 | 水墨东谈主物《北汉子肖像》系列之

作家  |  唐翠媚

师  |  赵宝平

谋划向  |  字画与视觉传达

尺幅  |  45cm X 3cm

材料  |  纸本水墨

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作品称呼 | 水墨东谈主物《北汉子肖像》系列之二

作家  |  唐翠媚

师  |  赵宝平

谋划向  |  字画与视觉传达

尺幅  |  45cm X 3cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 画《心度》系列《生恨》

作家  |  李冰

师  |  赵宝平

谋划向  |  字画与视觉传达

尺幅  |  138cm X 68cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

每次落笔伴跟着呼吸的流动。每根线条带有着生命的韵律。创作灵感来源于我的脉搏心跳,样子的拨动影响心率的升沉。以心电图的样式发扬我心动的时刻,围绕着电波的升沉用线条来描画,层层如游丝般的线条随撰述画流程中我的呼吸而沉稳下来,心态也随之善良, 外延的线条也越发的舒缓……这个流程像是场闲适白,是心与空灵、虚而充盈寰宇的对话，后迹化成面心灵的镜子——作品，折射出自我内心处闲逸的波澜。尽的生命，生生而胁制……

作品称呼 | 画《心度》系列《.5》

作家  |  李冰

师  |  赵宝平

谋划向  |  字画与视觉传达

尺幅  |  138cm X 68cm

材料  |  纸本水墨

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作品称呼 | 《花好月圆》

作家  |  都想文

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  76cm X 1cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

寰宇是玄妙与复杂的，当归来与表象交汇在起时，让东谈主既千里溺于表象的好意思好，又惶遽于归来里的那抹茫乎。我眼中的父母，平日里羞于向对透露真情，却在出门旅行时，以拍摄缅想照的式交付我方对“花好月圆”的憧憬。不同场景下的他们看似矛盾，但又在事理之中。这给了我再行谛视这个寰宇的机会，看见生命的不，亦深远这个寰宇带给咱们的并非只须苦涩或甘甜。

我尝试用归来与表象相访佛的法，借用了父母的缅想照，覆盖上袒护、私东谈主化，但又包含着某种期间感和民族的归来图层。作品中演出着父母角的普通东谈主走出日常，来到亭台楼阁、湖光山之中，投入我所营造的“桃花源”般的幻境。

作品称呼 | 《春风知足》

作家  |  都想文

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  76cm X 1cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《杆》

作家  |  莲禧

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  5cm X 8cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

在这个“泛图像”的期间，我的咫尺每天都经过了多半的图像，这是碎屑的、非中心的、网状的、主次的……概言之，是个莫得交汇和联带的“平行寰宇”。

我挑选了些图像来行为创作的素材，图像中的骨子不尽交流。但是，这其中又存在着种共，它们是来自段时辰内所发生的事件，这些事件在秩序发生着，组成了我不雅看的“景不雅”。关联词，咫尺的“景不雅”使我感到唠叨，个体的意志不被抽离，这是种冷落与力的感受，并延长到我的生存中，成为我看待事物的角度。我以冷静、分隔、保手距离的法呈现画面，这亦然我赋予这个碎屑的“平行寰宇”的审好意思特征。

作品称呼 | 《小虎》

作家  |  莲禧

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  57cm X 33cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《响沙湾 • 》

作家  |  夏彦

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  5cm X 48cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

响沙湾位于库布其沙漠的东端，总面积为1.61万平公里。印象里沙漠大多是被沙子所覆盖，植物相配珍视，空气干燥，单趣。可来到响沙湾之后，好多东西收拢了我的眼球，火车，泳池，游乐场……

从刚入沙漠到休息区，一齐的景物从寥寥几到丰富多彩，感受到的荒僻与荒唐却来强烈……茫茫沙漠中的小火车，五彩斑斓的游乐场，空东谈主的游池塘，风中荡漾的小红旗等，都成为了荒僻荒唐的承载者。

作品称呼 | 《响沙湾 • 四》

作家  |  夏彦

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  5cm X 48cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《海岛后生》系列之

作家  |  陈图画

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  69cm X 69cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

咱们穿梭在那座小岛上，路过柏油马路、草地和树丛，去触摸另边的大海。夏天酷暑的阳光照耀下来，入目所及之处的颜变得隧谈，蓝天，蓝海，绿树。翻过座小山丘，那边的海泛着阳光样的金，和蔚蓝的波澜翻腾在起，海风浓烈湿咸的扑过来，带着贝壳和紫菜的腥味。

闲逸的海面，富余成萧然的征象，大面积的空缺，融成空濛的情调。我以为沉静有时比盛状呈现种好意思感。

我在宣纸中，仅渲染出两三分海的青蓝，剩余的则是阿谁夏天酷暑的金的阳光，和永不褪的咱们……

作品称呼 | 《海岛后生》系列之五

作家  |  陈图画

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  47cm X 47cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《捕鲸之》

作家  |  迟雨菲

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  135cm X 195cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

小时候看过本演义叫《南·北历险记》，讲的是名科学先后去南北历险的故事，故事扣东谈主心弦，捕鲸鱼，从冰轻视中逃走，北熊夜访……都令我印象刻。其后又看了许多对于南北的记载片和电影，地坏境密闭，阵势恶劣，东谈主们物资生存匮乏、寥寂、趣，饱受挂家之苦。地的责任者在败兴的生存中发掘乐趣，用冰作念钻石范围求婚，圣诞节堆砌圣诞树，鄙人三十度的时候冬泳，用有限的食材作念好意思食……我带着童年的归来回画地责任者的生存，热心东谈主自身的心情，在寒之地也怒放着东谈主中讲理的花朵。

作品称呼 | 《捕鲸之五》

作家  |  迟雨菲

师  |  张船

谋划向  |  画的样式谈话与视觉传达

尺幅  |  69cm X 115cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《物华依依》系列之二

作家  |  耿萌萌

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  25cm X 75cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

“淡墨英英妙写真，花叶精神”，我的作品所绘物象多为云南之花木，将对的不雅察回荡为对艺术的发扬。值得提的是，我自认为恬逸的、能够逼真，又不失文字形态，颇具文字意趣的作品，往往并非想熟虑后所得，却频频是随意动笔偶得，由此可知捕捉心情可在片刻之间，而欲准确表达却需要反复全心体会，和熟识的文字进修，以及较为丰富的文化积淀。读研的三年，虽时辰不长，但却能经久坚手手脑相随，心手相应，笔放学技，画外念书，以图传情、达心，体悟创作之谈。因喜作花鸟画，梓乡的毕业创作作品多以花草为主，求崭新之好意思，努力逼近生存。“物华依依”但愿能以文字展现花叶寰宇的本真情。

作品称呼 | 《杂花册》之三

作家  |  耿萌萌

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  29cm X 46cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《林不知处》

作家  |  樊梦娇

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  34.5cm X 49.5cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

传统画采取与转变是画域不老的话题，而谋划与实践经久是咱们达其传承与转变方针的佳妙技，由此传统画谋划与实践便有了刻的内涵。走出象牙之塔，用文字表达意趣，宅心趣充盈文字，与之境相对是我创作的进犯泉源。“从来文字之探奇，系山川之写真”，读研的三年，我看过风物，走过远，华山、阿坝、雁荡、黄山、札记、张界、桂林阳朔、西双版纳等每处甘心都其特的标志谈话，“以古法写生，由写生创作”，破程式化的想维式和画谱模式，让笔下承载的不单是是咫尺景物，塑料管材生产线有时光的绵延。写生联通了与我，让我在探求心源的谈路上，除名着“万物自生听”的脚步逐渐成仙。

作品称呼 | 《晴岚染近畿》

作家  |  樊梦娇

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  18cm X 8cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《墨成疏林》系列之

作家  |  马    欢

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  22cm X 96cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

东谈主须养得胸中宽快，道理悦适，如所谓易直子谅，油然之心生，则东谈主之笑啼情状，物之斜偃侧，布列于心中，不觉见之于笔下。绘画的畅怀非明晰片语便能陈情，荆浩在《山水赋》中就曾讲过“凡画山水，意在笔先”，感受是创作的前提，亦然创作的中心，山水画是如斯。行踏这片地盘“望秋云，神飞杨，临春风，想无边”，我想要表达出山水草木的彩，也想要烟云亭台的美艳。山隈空处，笔入虚；树影微时，墨成烟雾。

我的作品也在不追求这种抽象却含情的表达，除却浮华，丢弃张扬，用安静的文字，拙涩的手法，七分感受加三分愚笨缓缓而就。画面莫得油腻的文字，亦莫得强盛的气魄，有的只是簌簌疏林，朦拢水光和抽象坡石。

作品称呼 | 《墨成疏林》系列之二

作家  |  马    欢

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  22cm X 96cm

材料  |  纸本水墨

作品称呼 | 《淡颜初妆》

作家  |  宋嘉瑛

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  48cm X 38cm

材料  |  纸本设

作家自述  |  

作品中绘制了个化妆包、支口红、包吸油纸、几只粉底刷、个粉饼盒，这些都是好意思的都市女生常备之物，亦然我每天起床后扮的剪影。咱们打理的是外在，但其实是样子，多礼不错让东谈主充满自信。

作品称呼 | 《学习中》

作家  |  宋嘉瑛

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  48cm X 38cm

材料  |  纸本设

作家自述  |  

作品中描画的是我上学时用来装讲义的布袋和作念条记的钢笔，它们陪同了我铭记的谋划生三年时光。学习不错加多东谈主生的宽度和长度，但愿这些物件能够往往教唆我于将来的东谈主生中亦能经久保有颗勤学之心。

作品称呼 | 《珠光》之三

作家  |     琼

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  248cm X 7cm

材料  |  纸本设

作家自述  |  

我听见古东谈主的脚步声，犹如大海在默示——鲍勃·迪伦。

三年的谋划生学习时光使我对传统画的贯通加入了，我的创作基本上是在写生的基础上进行的，其骨子大都为写生时所见的花草。我洗澡于它们的泽、姿态和香味，它们像个个舞者眩惑着我，让我将眼中所见变幻成内心所想，终于笔下展现。

作品称呼 | 《庭前柏树子》

作家  |  李姗姗

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  97cm X 18cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

“西来意，庭前柏树子”与咱们息息商酌的即是当下之事，咫尺之景。

作品称呼 | 《灼灼其华》

作家  |  侯玥岑

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  3cm X 5cm

材料  |  绢本设

作家自述  |  

“溜之大吉，灼灼其华”以花的视角看寰宇经久是我在描画这些花草时努力而为的。

作品称呼 | 《螳螂藤花》

作家  |  侯玥岑

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  3cm X 5cm

材料  |  绢本设

作家自述  |  

在花草中寻找和体会应许的田地是我在描画这些花草时的样子。

作品称呼 | 《不雅 • 石》

作家  |  孙楠茜

师  |  冯朝辉

谋划向  |  传统画谋划与实践

尺幅  |  138cm X 34cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

“花能解语还事多，是不可言可东谈主”，由此可见石之好意思在于不雅者之心也。古东谈主绘石，苏、米二老都神乎技，今品读、研磨其作，感悟二，遂尝试以石为主题进行系列写生创作。

作品称呼 | 行书《宋词两》

作家  |  吴俊宇

师  |  韩大为

谋划向  |  书道艺术谈话谋划

尺幅  |  33cm X 33cm

材料  |  宣纸

作家自述  |  

碑学直是我热心的学术课题。为此，谋划生阶段在“书道艺术谈话谋划”向下，康有为个案谋划行为我的谋划课题之。尤其在书道艺术气魄取朝上侧重于对书道审好意思的谋划，而碑学雄强朴拙之风的碑刻艺术，如：《谷朗碑》、《爨宝子》等经典作品，对我书道创作的模仿与碑学谋划，都起到了很大的补益作用。我倾心于书道大字的繁密与古茂和小字的内敛与精细气魄的审好意思追求，这些得于魏碑、二行书和山谷草书之三昧。

在我的师韩大为教师的全心指和警告下，使我的艺术眼界和学养眼力得到了斥地与提高。以此为开头，将来东谈主生艺术之路，晚学后辈当努力。

作品称呼 | 魏碑《瑶台龙剑联》

作家  |  吴俊宇

师  |  韩大为

谋划向  |  书道艺术谈话谋划

尺幅  |  2cm X 26cm X 2

材料  |  宣纸

作品称呼 | 《逝光流金》

作家  |  白朔

见示师  |  孙悦

尺幅  |  7cm X 1cm

材料  |  绢本设

作家自述  |

历史的迭与东谈主类好意思丽的发展紧密相连，东谈主类在进步的同期往往以甩手为代价，正如布雷格曼所说的那样：“咱们生存在个糜掷而发达的期间，却为凄婉”。因此，这种东谈主与之间的干系是我直在想索，亦然直想要表达的。

我用印迹象把画面分为荆棘两个不同的空间，并依靠马的图式来邻接。马行为被东谈主类经久驯化的物种，它的出现具有占有与骚扰的含义，而在马蹄下围绕形的结构援用了五代时期黄荃的《写生珍禽图》，在画中被马蹄“踏过的珍禽”则变为了“战后的残骸”，以示当下我对东谈主与之间干系的种想考与视觉艺术的传达。

作品称呼 | 《灵光》

作家  |  鹏宇

见示师  |  赵斌

尺幅  |  166.5cm X 119cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |

我的毕业创作是由写生升华而来的。通过在黑龙江省横谈河镇的写生资格触目伤怀，有感而发。雪山、“空巢”、鸟禽和当地东谈主们的善良、矫健，以及萧但是博大的伟力，给我留住了耿耿于怀的归来。远看雪山，灵光能干，映照在地面上的生灵，寄情于六间神圣之境，是我此创作意之场所。

作品称呼 | 《意写华光》

作家  |  海

见示师  |  杨振凯

尺幅  |  18cm X 338cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |

毕业创作取材我在鲁好意思画学院大学四年的学习生存。季节的迭，流动的余辉，富余映照到教室的每处空间，生发着暖和的阳光，使东谈主设计逸想……用饱含情的文字意写我憧憬和留念着的大学时光。

作品称呼 | 《特洛伊之狂欢》

作家  |  张健石

见示师  |  张船

尺幅  |  26cm X 125cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |

《特洛伊之狂欢》以特洛伊战争为干线，寻找东谈主们应许的时辰节点，把特洛伊东谈主对将来的憧憬和幻想行将被糟蹋的瞬息记录下来。

作品称呼 | 《城市 • 印象》

作家  |  昌大

见示师  |  孙悦

尺幅  |  14cm X 18cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

《城市•印象》取材于南经街的早市与夜市，其中的各样矛盾干系激勉了我对城市生存的想考。集市与建筑变成有序与序的矛盾；低的购物样式与的支付式的矛盾；以趁早市与夜市体现出的后生与老年在生存式上的矛盾。

这些矛盾干系体现出今天城市生存的多元化，而这种多元化的城市生存是由不同的期间居品组成的。信息期间带来了“扫码支付”；工业期间带来了丰富的夜生存；农业期间留住了像早市/夜市这种地摊文化等等……城市行为个由期间钤记交汇成的空间，我想行走在这个空间中的咱们除了实在感受外，好像并莫得什么是信得过属于咱们我方，带着体验的心态去生存轻佻能让生命挑升旨。

作品称呼 | 《庚子 • 静待花开》

作家  |  廉宝瑞

见示师  |  赵斌

尺幅  |  114cm X 77cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |  

创作灵感来源于曹雪芹《好了歌注》：“陋室空堂，畴昔笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。”欺诈暗喻的发扬手法，讲述我在庚子疫情特等时期的心情资格和对将来生存的期许与憧憬。以花为载体，通过静谧空间中敞开的鲜花与飘浮的灰布，以及幽暗与亮堂变成室表里不同空间的强烈对比，透过空明的“心灵”之窗，呈现种静不雅花开、寄情远怀的艺术画面。

作品称呼 | 《时辰的样式系列之二》

作家  |  丁洁

见示师  |  张船

尺幅  |  38cm X 54cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |      

《时辰的样式》系列列作品来源于我对时辰的想考，热心东谈主们在行动气象下发生的变化,表达了时辰的渐忘和空匮。时辰直在限轮回中，走到那处都是时辰的印迹……

作品称呼 | 《有生之年》

作家  |  楚莹莹

见示师  |  杨振凯

尺幅  |  138cm X 276cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |            

在我的成长流程中，爷爷淳厚的面容、质朴的身影、严慈的至，地印刻在我的心灵与归来中，频繁念想，挥之不去……

毕业创作构想源于我对爷爷日常生存的种记录，欺诈 “写实” 的意想文字谈话，表达我与亲东谈主真挚的心情。

作品称呼 | 《陕北行迹》

作家  |  刘骏

见示师  |  孙悦

尺幅  |  154cm X 135cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |            

我在陕北地区查察技能，触目伤怀，应物写意成象，以山水画四条屏样式呈现，不局限于传统山水画样式，充分利用材料的介入所产生的肌理果，将我方特的感受进行创造的艺术表达。

作品称呼 | 《聪明之境》

作家  |  焦聪明

见示师  |  孙悦

尺幅  |  185cm X 251cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |            

我的本科毕业创作题目为《聪明之境》，骨子为实验仪器中的城市。所要表达的是咱们所处的这个寰宇也许只是像实验样，向“仪器”中加入各样元素，发生各样“反应”（地貌、阵势、植被等成分，生发出文化、好意思丽……），我方身处其中，意在境中。

作品称呼 | 《花语》

作家  |  彭勃

见示师  |  赵斌

尺幅  |  85cm X 125cm

材料  |  纸本水墨

作家自述  |            

我的创作灵感来自于对花香滋味的感知。每种花都有它特的远韵之香，与“五觉”谄媚，触发了我对审好意思联想的拓展与升华。资格了本年这个特等的春夏之季，花间不期而遇，这切富余且充实着我的生存，使我加理解了生命与时光的贵重。作品欺诈多画面并置样式，创作表达我与花为伴、丝丝花语对生存精细与幽微的感受。

作品称呼 | 《麦田渴望者》

作家  |  刘想廷

见示师  |  张船

尺幅  |  3cm X 3cm X 9

材料  |  纸本水墨

作家自述  |                

在我很小的时候，不经意间开了本薄薄的演义——塞林格的《麦田庐的渴望者》。阿谁时候我没意志到这部书将会带给我什么，在次次的阅读中我从主东谈主公霍尔顿的身上看到了我方的成长。我和霍尔顿样有着对寰宇的困惑与酷好，这亦然我创作的起点。

在创作中，我将我方回忆的画面与演义的画面相互穿插，其中既是主东谈主公霍尔顿的心路历程，亦然我的成长之旅。

作品称呼 | 《念书随地净土》

作家  |  施禹

见示师  |  大公

尺幅  |  3cm X 6cm

材料  |  纸本

作家自述  |                

暑假在写着对于董其昌的论文，读到董氏的好友陈继儒这两句和诗：“念书随地净土，闭门即是山。”，略有叹息，又恰逢疫情技能，顺手短文。

作品称呼 | 《宋词六》

作家  |  庄容

见示师  |  马新宇

尺幅  |  195cm X 5cm

材料  |  纸本

作家自述  |                      

本作品录取了宋词六，骨子都有壮志未酬的惆怅在其中。当我在创作时，也开动想考当渴望与推行相互碰撞、当开动认清我方的气运、开动直面我方的逸想可能莫得方针末端时，究竟要怎么去均衡这条范围，怎么去濒临这种弘大的落差感。

我直认为草书是能表达个情面感的种艺术样式，在提按之间，仿佛那些不安与迷濛也有了宣泄的出口。创作时起笔多为藏锋，座亦然不激不厉的气象。对于苦楚的表达，我但愿所以种含蓄、不为东谈主知的小巧妙的式呈现。

作品称呼 | 《万事心联》

作家  |  吕金钊

见示师  |  大公

尺幅  |  18cm X 4cm

材料  |  纸本

作家自述  |                      

《万事心联》取法《颂壶》，字形以纵长为主，用笔勤劳生涩千里着、古拙静穆之意。

作品称呼 | 《贼退示仕宦》

作家  |  昕航

见示师  |  马新宇

尺幅  |  18cm X 147cm

材料  |  纸本

作家自述  |                          

成公绥《隶书体》云：“粗率符，亦有弛张，操笔假墨，典质毫芒。”相对而言，日常书写的隶书大都生动恢弘，碑版隶书则隆重多余而灵动不及。在这件作品中，我挑升将汉碑、汉简蚁集起来，使之兼具汉碑的千里稳隆重和汉简的生动变化。

作品称呼 | 《古乐苑节选》

作家  |  梁莹

见示师  |  大公

尺幅  |  169cm X 59cm

材料  |  纸本

作家自述  |                          

取法《元桢墓志》，通过用笔上的轻重提按变化，凸起座的节律感，增强笔画及字与字之间的对比干系，体悟墓志朴拙之意态。

作品称呼 | 《桃花源记》

作家  |  宋亚楠

见示师  |  马新宇

尺幅  |  22cm X 22cm X 3

材料  |  纸本

作家自述  |                          

我所追求的小楷气魄为结体舒朗，古拙空灵，字势于严正中带欹侧，含蓄凝重。陶渊明的《桃花源记》所描画的安祥和乐以及对生存的向往与我的作品所发扬的“正常灵活”的田地吵嘴分明。

作品称呼 | 《望海浪》

作家  |  贺晨旭

见示师  |  大公

尺幅  |  18cm X 48cm X 4

材料  |  纸本

作家自述  |                          

秩序为六尺四条屏，取法赵之谦的大字行书气魄，用笔追求爽利、浮滑，结字奇侧纵横，通篇强化恢宏之阵容。

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